日本电影《你好，妈妈》：失意中年男人和他那重燃爱火的温暖母亲——引言。
日本有很多文艺电影，看着不起眼，却总是在微小的细节处，把你心底最柔软的角落，润湿或者烫平，进而忍不住流下最是抚慰人心的泪水。
在电影院，无声的泪，流了一脸。
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（以下涉及剧透，在意者，请绕道）
《你好，妈妈》就是这样一部日本电影。男主人公昭夫，人到中年，事业和家庭都不如意。
事业上，他虽然贵为人事部的本部长，手里可以提前预知公司的裁员名单，却因为太过坚守原则，哪怕是好朋友在裁员名单上，他也守口如瓶，从来没有提前透露半个字，因此被大家排挤和抱怨。
家庭生活中，昭夫与老婆处于离婚的边缘，中年夫妻，早已没有了生活的激情，并不是所有的爱情，都能顺利转化成亲情，也可能会反目成仇。
昭夫的女儿热爱自由，她更愿意和奶奶待在一起。
事实上，电影《你好，妈妈》的女主角是昭夫的妈妈。
电影中，昭夫回到家乡看望妈妈，实际上，是想找回他熟悉的生活节奏，逃避大城市带给他持续不断的压力。
然而，回到妈妈身边后，他发现，母亲已经不是他熟悉的那个人了。
记忆中的母亲，总是系着围裙，在厨房忙前忙后。而眼前的母亲，朝气蓬勃，穿着时尚而年轻，暖暖的爱意，在她的眉间眼角，神采飞扬着。
母亲爱的男人是牧师，一个充满魅力又低调的男人。母亲愿意听牧师讲他的梦想，他的过去，他为什么选择牧师这一行。
听这些故事时，母亲眼睛里释放的是少女怀春一样的目光。
这一切对昭夫来说，都太过陌生了，他是回来寻找温暖的熟悉的节奏和味道的，却发现他再也找不回那些尘封在记忆里的旧日了。
人都要向前看，不是吗？
昭夫想试着理解母亲，并融入她的生活，可最后发现，其实，与周遭一切最格格不入的是他自己；
与过去不想好好作别的，也是他内心里那个怯懦的自己。
最终，母亲选择了放手，她没有跟牧师相守到老，而是放开了她一直想牢牢牵着的那双手。
不能说母亲完全为了昭夫，可直到那一刻，或许昭夫突然想通了，他回到母亲身边究竟想找寻到什么？
电影《你好，妈妈》的最后，昭夫毅然辞职了，放弃了在外人看来大好的事业发展前景。他真的回到了母亲的身边。
工作和婚姻都失败的昭夫，和失恋的母亲住在了一起，母亲仿佛又恢复了少女一般的模样，眼神里是收不住的光。
日本很多电影无时无刻不在宣扬着一种孤独和悲伤的感觉，男主角昭夫最终通过找回和母亲相处的熟悉的生活节奏，完成了自我的救赎。
《你好，妈妈》的特殊意义在于，它不仅仅是中国观众熟悉的女演员吉永小百合主演的经典电影，它更是继《母亲》《如果与母亲一起生活》之后，91岁高龄的日本国宝级导演山田洋次“母亲三部曲”系列电影的最终章，他的视角始终关注着日本的老龄化社会。
就像我们呱呱坠地，从母体中剥离，在我们被外面的世界浸染得满身疲惫时，我们最终还是回到了生命最初的来时路相守的那个人——母亲的身边，汲取了温暖和力量。
你好，妈妈！你好。
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